建筑作品集怎么做?把作品集秀到極致！怎樣做留學(xué)作品集最好？怎樣把作品集秀到極致？高級(jí)課程內(nèi)容免費(fèi)分享，看完絕對(duì)讓你脫穎而出！為大家介紹建筑作品集創(chuàng)作設(shè)計(jì)中的框架、節(jié)奏、風(fēng)格、順序，怎么講述你的作品集設(shè)計(jì)？
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想要出國(guó)留學(xué)的建筑er們應(yīng)該都清楚，portfolio是你在院校tutor面前的形象代言人，也是申請(qǐng)夢(mèng)校的敲門磚，既要敲門，那就得夠硬！
因此，如何最優(yōu)化地組織和表現(xiàn)作品集中的每一個(gè)內(nèi)容就非常重要。
那如何才能做出優(yōu)秀的作品集？如何才能盡最大可能展現(xiàn)自己的能力？讓自己在眾多競(jìng)爭(zhēng)者中脫穎而出呢？
本篇文章就總結(jié)出以下精華要點(diǎn)，讓同學(xué)們面對(duì)作品集時(shí)得心應(yīng)手，告別一頭霧水。
前方高能：以下內(nèi)容100%純干貨，專業(yè)老師吐血整理，高級(jí)課程內(nèi)容免費(fèi)分享，同學(xué)們快快點(diǎn)贊收藏~
一、你的讀者是誰？
大家可以換位思考一下，每年這些高年齡的教授，要審閱大量的作品集，如果每本5分鐘，假設(shè)今年申請(qǐng)的1000本，也就是要80多個(gè)小時(shí)，80多個(gè)小時(shí)這些老師是不可能全身貫注的看你的作品集。
加上很多作品集千篇一律，很多都是網(wǎng)紅臉，不知道大家看多了感覺煩不煩，再加上很多連妝都不畫，300斤的胖子整一個(gè)網(wǎng)紅的裝扮，就會(huì)比較奇怪。所以作品集一定要有自己的風(fēng)格與特色。
二、作品集的好壞由數(shù)量決定的嗎？
作品集的框架：
決定你作品集的永遠(yuǎn)是你項(xiàng)目的質(zhì)量而不是數(shù)量
申請(qǐng)學(xué)校的作品集大部分會(huì)20~30頁，3~6個(gè)項(xiàng)目，但是具體學(xué)校對(duì)作品集的頁數(shù)要求也是有區(qū)別，所以一開始的時(shí)候，需要看清楚學(xué)校的要求。
▲UCB要求
比如UCB要求12頁，如果本身30頁的作品集，壓縮到12頁，那么是不是都排列上去，因?yàn)槿绻凑?0頁的排版剛好的話，壓縮到12頁一定會(huì)極度擁擠，那么視覺上很容易因?yàn)槎哑霎a(chǎn)生密集恐懼癥。
相反，如果30頁剛好的作品稀釋到80頁，那么一定會(huì)稀釋你作品的含金量；這樣導(dǎo)致的結(jié)果就是，老師會(huì)覺得你并沒有經(jīng)過認(rèn)真思考你自己想做什么。
作品集的框架是什么？
知道了作品集放多少頁？有多厚了之后，接下來大家想知道的可能是我每個(gè)作品放多少頁？
那么這時(shí)候就需要一個(gè)作品集的框架，這張圖可以明確幫助大家了解。
▲Layout,Artintheheart,2014
1）整個(gè)作品集大概需要多少?gòu)垐D？
2）哪些圖是我需要集中力氣去畫的，十張爛圖不如畫一張好圖，大部分人寧愿要一輛法拉利也不要十輛五菱；如果這張圖非常能打，請(qǐng)撐滿一整張；
3）整個(gè)作品集的節(jié)奏是什么？
4）整體的圖面風(fēng)格是什么？
5）作品集的順序是什么？尺度？時(shí)間？
Mapping：Site Context?Site Analysis?Background Stories?
沒有一個(gè)場(chǎng)地是完美的
通常來說，MAPPING總是作品里最先被看到的，所以對(duì)于吸引你作品集的觀眾就是非常重要的一環(huán)，如果這一頁很無聊，只是一些無關(guān)緊要信息的堆砌，那你的整個(gè)作品都會(huì)受到影響。
因?yàn)槌怂囆g(shù)裝置以外，所有的設(shè)計(jì)都是和你的場(chǎng)地有關(guān)系的，如果你的設(shè)計(jì)和你的場(chǎng)地沒啥關(guān)系，你可能需要想一想你的設(shè)計(jì)是不是哪里有問題。
對(duì)于國(guó)內(nèi)學(xué)生而言，這個(gè)部分是最容易被忽略也是最容易出問題的一環(huán)，很多學(xué)生的作品經(jīng)常出現(xiàn)脫節(jié)的問題。
▲KLAKSVIK CITY CENTER，2012
James Corner:地圖不僅僅是一個(gè)地表信息的反映，同時(shí)還有相關(guān)的抽象特征；
Corner在《Taking Measures Across the American Landscape》一書中，開創(chuàng)了圖紙包含圖形，標(biāo)準(zhǔn)的制圖底圖，再有色彩和圖案疊加的表達(dá)方式；Corner這么做的目的，是為了傳達(dá)景觀是一個(gè)動(dòng)態(tài)存在的概念。隨著時(shí)間的推移，景觀會(huì)產(chǎn)生新的圖面元素而增加新的層次。
▲James Corner,《Taking Measures Acrossing the American Landscape》,1996
因此，Mapping的根本目的在于信息的轉(zhuǎn)化，從而推動(dòng)項(xiàng)目的發(fā)展；因此前期信息的收集很重要；
對(duì)于前期信息的收集，通常來說包含建筑的基本特征信息，景觀特征，感官分析。
關(guān)于前期調(diào)研的干貨分享可查看下方：
作品集調(diào)研：如何做內(nèi)容完整且視覺效果豐富的調(diào)研呢？
Mapping的表現(xiàn)手法：
??1）環(huán)境感知表達(dá)Drifting：Kevin Lynch
▲Kevin Lynch,《The View from the Road》,1971
凱文林奇（對(duì)的，就是寫《城市意象》的大佬）在1971年寫的著作《The View from the Road》通過無意識(shí)在波士頓之間的行走，通過個(gè)人感官記錄整個(gè)系統(tǒng)，將個(gè)人感受和空間之間進(jìn)行一個(gè)至關(guān)的連接，開創(chuàng)了Drifting這種表現(xiàn)手法。
他將心理地圖分為：
■路徑（paths），街道、人行道、小徑和人們旅行的其他通道；
■邊緣（edges），可感知的邊界，如墻壁、建筑物和海岸線；
■區(qū)域（districts），城市中相對(duì)較大的部分，以某種身份或性格為特征；
■節(jié)點(diǎn)（nodes），焦點(diǎn)、交叉點(diǎn)或核心；
■地標(biāo)（landmarks），易于識(shí)別的物體，作為外部參考點(diǎn)。
這種手法也在作品集的mapping制作中被廣泛使用。
??2）千層餅-Ian McHarg
第二種則是生態(tài)設(shè)計(jì)之父（最會(huì)攤千層餅的大佬，也是賓夕法尼亞景觀系創(chuàng)始人）Ian McHarg。
▲?NBBJ
▲Joseph Berry,《Map Analysis:Understanding Spatial Patterns and Relationships》，2007
這種方法是非常常用的分析，通過對(duì)單層信息的疊加，來分析他們之間的潛在關(guān)系；這種適合于場(chǎng)地的元素較多。
??3）Game-Board元素對(duì)立
▲Zhang dandi Portfolio
通過一張簡(jiǎn)單的鳥瞰，把周圍的摩天大樓黑白化，體現(xiàn)了場(chǎng)地周邊的傳統(tǒng)建筑和具有現(xiàn)代化摩天大樓之間的巨大反差感。
??4）Rhizome:開放結(jié)果
比如下圖，表現(xiàn)了水和陸地的動(dòng)態(tài)連續(xù)關(guān)系：
▲Preparing ground:an interview with Anu Mathur+Dilip da Cunha，placesjourna
三、DIAGRAM：怎么講述你的設(shè)計(jì)
清晰，酷炫，精彩遠(yuǎn)勝于大而全
Diagram是一種通過可視化技巧將信息意象化表達(dá)的手法，Diagram最重要在于用圖紙?bào)w現(xiàn)你的想法和創(chuàng)造力，從而說明你作品的構(gòu)思，概念，想法,實(shí)際上是將一系列復(fù)雜的設(shè)計(jì)概念轉(zhuǎn)化為易于理解的圖像。
DIAGRAM的表現(xiàn)技法
??1）Planimetric平面
Planimetric平面顧名思義就是頂部向下看。
▲Scottish Parliament Building，Enric Miralles，2004
??2）Sectional剖面：
剖面圖就是將建筑切開的樣式，通常用來展示建筑的空間關(guān)系。
▲《Manual of Section》，LTL,2016
??3）AXONOMETRIC全景軸測(cè)：
細(xì)節(jié)一定要豐富。
通過平行投影來展示建筑物外立面的圖，通常用來展示建筑的整體概念，也可以展示建筑物和場(chǎng)地之間的相互關(guān)系。
無論是分解軸側(cè)，爆炸軸側(cè)，場(chǎng)景軸側(cè)還是剖軸側(cè)，都需要表達(dá)信息的多元性，并且圖面清晰，主要是作品的深化表達(dá)和強(qiáng)調(diào)的作用。
軸側(cè)的出圖無非是建模-線稿-陰影-涂色-添加材質(zhì)元素，關(guān)鍵在于信息的豐富性；
▲URBAN RENOVATION:HOUSING UNITS+FACILITIES，2013
??4）Programmatic功能分區(qū)圖：
將建筑物形狀分區(qū)進(jìn)行功能劃分，展現(xiàn)人們?nèi)绾问褂盟?/p>
▲Seattle Library,OMA,2006
最典型的應(yīng)該就是OMA做的西雅圖圖書館，在2006年獲得了最佳公共建筑獎(jiǎng)，上圖是最重要的一張圖解，最左邊是傳統(tǒng)圖書館的功能分區(qū)；接下來第二張藍(lán)色的是讀書的地方，也就是圖書館的主要功能，可以看到，圖書館的實(shí)際閱讀面積只有32%，與之相對(duì)的社會(huì)功能有68%，左二是左一的總結(jié)；第三張圖也就是方案的功能圖，第四張是功能分區(qū)，自上而下的功能分別是parking,public space,information,collection；功能的錯(cuò)位主要是創(chuàng)造陰影，防止陽光直射的同時(shí)滿足周圍景觀的連續(xù)性。
??5）Contextual：
展示建筑本身和周圍大環(huán)境的呼應(yīng)性。
▲AIR+PORT,BIG
??6）Circulation：將建筑形態(tài)和動(dòng)線結(jié)合在一起
還是以O(shè)MA的西雅圖圖書館來舉例子，最頂部的藏書層，通過數(shù)字和流線進(jìn)行標(biāo)注，非常清晰表現(xiàn)了流動(dòng)關(guān)系。
▲Seattle Library,OMA,2006
??7）Structural結(jié)構(gòu)+Dragrammatic Building
建筑圖解
結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)圖通常以軸側(cè)的方式去呈現(xiàn)，表現(xiàn)實(shí)體結(jié)構(gòu)的組成部分；
建筑圖解：最簡(jiǎn)單的方式展現(xiàn)建筑建造完成樣式
▲左Off the Grid,Ignacio Navarro Soriano,2018
▲右Destructive Beauty,Noah Carter,2016
??8）Scale比例：
為設(shè)計(jì)元素和設(shè)計(jì)理念提供參照物讓讀者更好的理解建筑物和人之間的關(guān)系。
▲MahaNakhon/Ole Scheeren,OMA,2009
??9）形態(tài)生成
Sequential生成序列：“多個(gè)組圖體現(xiàn)建筑的變化過程，多為展現(xiàn)設(shè)計(jì)的發(fā)展過程
比如下圖是BIG常用的手法，為什么BIG的分析圖經(jīng)常被人稱道，因?yàn)榇蠹叶伎吹枚?/p>
最近幾年BIG的分析圖被炒爛了，但是仍然有很多學(xué)生只是學(xué)了個(gè)形，做的圖沒有亮點(diǎn)，因?yàn)閷?duì)于邏輯來說，主次和重點(diǎn)并沒有表達(dá)清楚，同時(shí)對(duì)于表達(dá)來說，線寬等級(jí)，背景陰影，顏色的選擇，體量的細(xì)節(jié)被忽略也是原因之一。
▲West 57th,BIG,2011
▲Hybrid Office,Edward Ogosta architecture,2012
Generative無序列生成：生成性圖紙通常是一個(gè)一系列設(shè)計(jì)的過程，與生成序列不同在于沒有固定的順序。
▲Geoff Eberle Portfolio,2014
??11）功能分析
Topological拓?fù)?/strong>：展現(xiàn)一個(gè)空間內(nèi)建筑各元素之間的關(guān)系，清晰的闡述這些元素組件是怎么在一起工作的。
▲Taller 301 by Grisha Zotov,2011
??12）歐幾里得分析法：
展現(xiàn)建筑物內(nèi)部的功能分布，去表現(xiàn)建筑內(nèi)部的功能是互相影響變化的。
▲the FORUM rotterdam,OMA,2008
??13）Visual視線+感官Sensation
視線：人的視野范圍內(nèi)看到的景象，通過模擬人的視角展現(xiàn)設(shè)計(jì)，觀察以及對(duì)設(shè)計(jì)和空間的認(rèn)知。
▲Diagram of the Field of Vision,Herbert Bayer,1930
下圖是Diiler Scofidio的關(guān)于解析空間多重維度的項(xiàng)目Slow House，方案的形態(tài)非常簡(jiǎn)單，一個(gè)開口的牛角包以及門洞大小的開洞，他們穿搭的是一個(gè)人的視線框景隨著他進(jìn)入室內(nèi)行走的過程，框景范圍產(chǎn)生的變化，由門逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榇啊?/p>
實(shí)際上當(dāng)我們等距離截取每一個(gè)時(shí)刻的框景范圍，會(huì)得到一系列的切片，隨后Diller Scofidio選擇了一個(gè)由多個(gè)短向剖面形成的平面，這張圖在當(dāng)時(shí)而言是一種全新的表達(dá)方式，也是視線表達(dá)的經(jīng)典案例之一。
▲Slow House,Diller+Sconfidio,1991
感官：抽象圖的一種，傳達(dá)了光，質(zhì)感，情感等感受。
比如卒姆托對(duì)于建筑的態(tài)度是存在，感知，冥想，在1986年的競(jìng)賽方案中，瓦爾斯溫泉可以說是以抽象圖傳遞情感的典型案例，我們從草圖中可以看到一個(gè)個(gè)大大小小的方塊，宛如山體內(nèi)部鑿出的一連串山洞，卒姆希望達(dá)到多空穴山洞的效果，通過塊之間的組合方式和節(jié)奏創(chuàng)造不同的孔空間，從而達(dá)到空間和感知的豐富變化。
因此整個(gè)空間序列從封閉到開放逐漸過度，人們行進(jìn)之間逐漸加強(qiáng)和自然的接觸，強(qiáng)化了沐浴這個(gè)原本感性和儀式的精神性。
▲Therme Vals,Zumthor,1986
??14）Parti靈感：
記錄建筑師的靈感來源或者概念的起源。
▲mixed-use-tower-in-madrid,Paolo Venturella Architecture,2010
Paolo Venturella的diagram通過靈感圖的表達(dá)手法，表現(xiàn)了沿著塔的不同高度形成公共綠色露臺(tái)的idea。
??15）POST FACTO說明圖：
展現(xiàn)建筑各項(xiàng)設(shè)計(jì)功能之間的運(yùn)作。
比如OMA這張很出名的Diagram，清晰的展現(xiàn)了CCTV的全新的環(huán)狀交通模式，以及他早在1978年在《癲狂的紐約》中發(fā)出的宣言：每個(gè)建筑都是一個(gè)城市！所以這張CCTV的Diagram炸開后，面與面呈現(xiàn)出的片段效果比單一某個(gè)面的尺度效果好太多。
▲CCTV Headquarters，OMA，2012
四、最后之言
▲Seattle Library,OMA,2006 ▲NE Apartment,Yuji Nakae,2008
怎么讓你的作品集出彩這個(gè)事情遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是一篇文章能講完的，最重要是把你的優(yōu)勢(shì)表現(xiàn)出來。
比如想體現(xiàn)你的基本功扎實(shí)，平立剖和手繪就必須是要表現(xiàn)出來的；
如果是注重概念，diagram則是你需要具體去花多一點(diǎn)時(shí)間呈現(xiàn)的點(diǎn)；
如果是做模型比較好，那么就要想好怎么用你的模型來講述你的設(shè)計(jì)，是實(shí)打?qū)嵉睦脭z影展現(xiàn)你的模型還是通過OMA的矩陣法去表現(xiàn)。
注：《建筑作品集怎么做?把作品集秀到極致！》為ACG藝術(shù)老師原創(chuàng)文章，如有惡意采集及轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系我們，否則將承擔(dān)法律責(zé)任！
